在电视的发展过程中，视频节目的后期制作经历了“物理剪辑”、“电子编辑”和“时码编辑”等发展阶段。如今,随着非线性编辑系统的出现和普及，节目制作面临重大的变革。非线性编辑引入了磁盘记录和存储、图形用户界面（GUI）和多媒体等新的技术和手段，使电视节目制作即将向数字化方向迈进一大步。 非线性编辑引入的新概念 文件： 在非线性编辑系统中，所有素材都以文件的形式存储在记录媒体（硬盘、光盘和软盘）中，并以树状目录的结构进行管理。每个文件被分成标准大小的数据块，通过链表进行快速访问。在这一基础上，非线性编辑系统的快速定位编辑点的功能才能充分发挥。编辑工作中主要用到两种文件－素材文件和工作文件。工作文件包括用来记录编辑状态的项目（工程）文件和管理素材的库文件等；素材文件可粗略分为静态图像、音频、视频、字幕和图形文件等几大类。素材文件中除了可记录画面和声音数据以外，还能够保存素材的名称、类别、大小、长度及存储位置等信息，极大地方便了节目的制作和素材的管理。 图像： 通常，可以用多种格式保存数字化的彩色静态图像文件，而且不同格式的图像可互相转换。图像文件资源极其丰富，兼容性也比较好，一般可在不同的非线性编辑系统之间交换。编辑中较常用的是录制三维动画的TARGA格式、平面图像处理用的TIFF格式和彩色位图图像BITMAP格式的文件。 图形： 字幕文件是计算机内部生成的矢量图形文件，它与图像文件的主要区别在于，任何时候都可以对文字和图形对象进行修改，调整其大小、位置、色彩和层间覆盖关系。图形文件不象图像文件一样，记录屏幕上每个像素点的色彩信息，而是记录关键点的坐标、颜色和填充属性等参数，因此在磁盘上占用的空间比较小。 音频： 录入非线性编辑系统中的声音多数以不压缩的采样波形文件的形式保存。在音频数字化时，模数转换的采样频率和采样深度影响系统中存储的声音信号的质量和音频素材所占用的磁盘空间。采样频率越高，采样深度越大，录制的声音质量就越好，相应占用的存储空间也越大。目前多数电视台播出时采用单声道的电视伴音信号，一般采样频率22KHz以上，采样深度16比特即可满足要求。随着对伴音质量要求的提高，部分电视台已过渡到使用立体声音频信号进行部分节目的播出，相应地需要选择CD质量的声音处理方式，即以44.1KHz的频率采样，记录成16比特的立体声信号。 视频： ---一般用分辨率、帧速率和色彩数等参数作为描述数字视频信号的指标。分辨率反映画面的清晰度。分辨率为384×288的电视图像与分辨率为384×576的电视图像的画面质量有明显的区别。电视节目后期制作中，要求图像分辨率为720×576或768×576（PAL制）。PAL制电视节目的帧速率为25fps（帧每秒）；制作多媒体光盘出版物（CDTITLES）时一般选15fps的帧速率。电影和NTSC制式电视的帧速率分别为24fps和30/29.97fps。描述每一像素的字节数决定了最多可同屏显示多少种颜色，一般为256色、65536色和16777216色（即真彩色）。色彩数越多，能表现的彩色层次越丰富。 节目制作过程 1、素材准备 ----在使用非线性编辑系统编辑节目之前，一般需要向系统中输入素材。大多数非线性编辑系统是实时地把磁带上的视音频信号转录到磁盘上的，这比传统编辑增加了额外的操作时间。某些非线性编辑系统－例如BETACAMSX和DVCAM、DVCPRO可以通过QSDI等数字接口实现素材的4倍速上载，这在一定程度上提高了编辑效率。在输入素材时，应该根据不同系统的特点和不同的编辑要求，决定使用的接口方式和压缩比，一般要遵循以下原则： （1）应尽量使用数字接口例如QSDI接口、CSDI接口、SDI接口和DV接口。如果用作放机的磁带录像机或非线性编辑系统没有数字接口，可使用分量信号接口、S-Video接口或复合信号接口。 （2）对同一种压缩方法来说，压缩比越小，图像质量越高，相应地占用的存储空间越大。下表列出了M-JPEG的压缩比与视频质量及存储量之间的关系。 （3）采用不同压缩方式的非线性编辑系统，录制视频素材时的压缩比可能不同，但也可能获得同样的图像质量。例如，BETACAM-SX系统的压缩比是10：1，但由于采用的是MPEG24：2：2P@ML的压缩方法，其图像质量要好于采用3：1M-JPEG方法压缩的AVIDMC1000系统。 2、节目制作 ----非线性编辑的特点集中体现在以下编辑环节中。 （1）素材浏览 ----在查看存储在磁盘上的素材时，非线性编辑系统具有极大的灵活性。可以用正常速度播放，也可以快速重放、慢放和单帧播放，播放速度可无级调节，也可以反向播放。 （2）编辑点定位 ----在确定编辑点时，非线性编辑系统的最大优点是可以实时定位，既可以手动操作进行粗略定位，也可以使用时码精确定位编辑点。不需要像磁带编辑系统那样花费大量时间卷带搜索，这大大地提高了编辑效率。 （3）素材长度调整 ----在调整素材长度时，非线性编辑系统通过时码编辑实现精确到帧的编辑，同时吸取了电影剪接简便直观的优点，可以参考编辑点前后的画面进行直接手工剪辑。 （4）素材的组接 ----非线性编辑系统中各段素材的相互位置可以随意调整。编辑过程中，可以在任何时候删除节目中的一个或多个镜头，或向节目中的任一位置插入一段素材，也可以实现磁带编辑中常用的插入和组合编辑。 （5）素材的复制和重复使用 ----非线性编辑系统中使用的素材全都以数字格式存储，因此在拷贝一段素材时，不会象磁带复制那样引起画面质量的下降。当然，在编辑过程中，一般没有必要复制素材，因为同一段素材可以在一个节目中反复使用，而且无论使用多少次，都不会增加占用的存储空间。 （6）软切换 ----在剪辑多机拍摄的素材或同一场景多次拍摄的素材时，可以在非线性编辑系统中采用软切换的方法模拟切换台的功能。首先保证多轨视频精确同步，然后选择其中的一路画面输出，切点可根据节目要求任意设定。 （7）联机编辑和脱机编辑 ----大多数非线性编辑系统采用联机编辑方式工作，这种编辑方式可充分发挥非线性编辑的特点，提高编辑效率，但同时也受到素材硬盘存储容量的限制。如果使用的非线性编辑系统支持时码信号采集和EDL（编辑决策表）输出，则可以采用脱机方式处理素材量较大的节目。非线性编辑系统中有三种脱机编辑的方法：第一种方法是先以较低的分辨率和较高的压缩比录制尽可能多的原始素材，使用这些素材编好节目后将EDL表输出，在高档磁带编辑系统中进行合成；第二种方法根据草编得到的EDL表，重新以全分辨率和小压缩比对节目中实际使用的素材进行数字化，然后让系统自动制作成片；第三种脱机编辑的方法在输入素材的阶段首先以最高质量进行录制，然后在系统内部以低分辨率和高压缩比复制所有素材，复制的素材占用存储空间较小，处理速度也比较快，在它的基础上进行编辑可以缩短特技的处理时间。草编完成后，用高质量的素材替换对应的低质量素材，然后再对节目进行正式合成。 （8）特技 ----在非线性编辑系统中制作特技时，一般可以在调整特技参数的同时观察特技对画面的影响，尤其是软件特技，还可以根据需要扩充和升级，只需拷入相应的软件升级模块就能增加新的特技功能。 （9）字幕 ----字幕与视频画面的合成 方式有软件和硬件两种。软件字幕实际上使用了特技抠像的方法进行处理，生成的时间较长，一般不适合制作字幕较多的节目。但它与视频编辑环境的集成性好，便于升级和扩充字库；硬件字幕实现的速度快，能够实时查看字幕与画面的叠加效果，但一般需要支持双通道的视频硬件来实现。较高档的非线性编辑系统多带有硬件字幕，可实现中英文字幕与画面的实时混合叠加，其使用方法与字幕机类似。 （10）声音编辑 ----大多数基于PC的非线性编辑系统能直接从CD唱盘、MIDI文件中录制波形声音文件，波形声音文件可以非常直接地在屏幕上显示音量的变化，使用编辑软件进行多轨声音的合成时，一般也不受总的音轨数量的限制。 （11）动画制作与合成 ----由于非线性编辑系统的出现，动画的逐帧录制设备已基本被淘汰。非线性编辑系统除了可以实时录制动画以外，还能通过抠像实现动画与实拍画面的合成，极大地丰富了节目制作的手段。 3、非线性编辑节目输出 ----非线性编辑系统可以用三种方法输出制作完成的节目。 （1）输出到录像带上 ----这是联机非线性编辑最常用的输出方式，对连接非线性编辑系统的录像机和信号接口的要求与输入时的要求相同。为保证图像质量，应优先考虑使用数字接口，其次是分量接口、S-Video接口和复合接口。 （2）输出EDL表 ----如果对画面质量要求很高，即使以非线性编辑系统的最小压缩比处理仍不能满足要求，可以考虑在非线性编辑系统上进行草编，输出EDL表至DVW或BVW编辑台进行精编。这时需要注意EDL表格式的兼容性，一般非线性编辑系统都可以选择多种EDL表的格式输出。 （3）直接用硬盘播出 ----这种输出方法可减少中间环节，降低视频信号的损失。但必须保证系统的稳定性或准备备用设备，同时对系统的锁相功能也有较高的要求。 需要解决的问题 1、图像质量 ----原始素材的图像质量是决定非线性编辑视频质量的重要因素。所有以模拟磁带形式存储的素材进行编辑以前，都必须被数字化，以压缩或不压缩的形式存储到硬盘中。模数转换和数据压缩（有损压缩）会造成图像质量的少量损失。如果前期拍摄图像信号较差，这种情况尤其明显。如果使用数字摄像机拍摄，但在素材上载时录像机与非线性编辑工作站之间是通过模拟接口而不是数字接口连接，则图像质量仍然会有损失。某些非线性编辑系统为了在系统内部维持恒定的数据率，在合成多层画面和生成特技时，会调整压缩参数，这在一定程度上也会引起图像质量的损失。 2、节目存储容量 ----目前非线性编辑系统的应用受到素材硬盘和硬盘阵列最大存储容量的限制，硬盘中所能记录的素材和节目的时间长度可由公式计算出来。 ----因此，一个4.3GB的硬盘大约可以存储7分钟以2：1的压缩比记录的视频和以不压缩格式记录的音频。大多数非线性编辑系统的压缩参数可以调节，因此可以根据不同节目的制作要求，相应调整压缩比，以增加所能记录的素材长度。当前的非线性编辑系统多用较小的压缩比制作简短的节目，例如：新闻、广告、片头和MTV；而用较大的压缩比进行电视剧或专题片节目的草编。 3、死机问题－系统的不稳定性 ----在非线性编辑系统的使用过程中，如果处理不发，会由于死机或误操作造成数据的丢失。这多数是由硬件间的兼容问题、软件间的兼容问题以及硬件与软件之间的兼容问题造成的。这是系统的开放性必然带来的副效应，一段时间内无法完全克服，新的软件技术（智能技术）的应用和在编辑过程中的规范操作可以降低它造成的损失。 4、特技生成速度 ----部分高档非线性编辑系统采用了双通道数字视频处理硬件，能实时对两路视频信号进行切换和简单的特技混合。大多数的非线性编辑系统只能对一路视频信号进行实时压缩和还原，如果在节目中用到两路以上的多层特技，则需要一定的处理时间，通过软件方法进行数字合成。非线性编辑系统在像素级上对画面中的每个点进行处理。由于每帧画面由768×576像素点组成，增加特技（无论是软件特技还是硬件特技）的层数和延长特技时间都会大大增加运算的时间。一般的软件特技生成时间与特技延续时间的比值为50～60：1（根据特技种类不同有较大的差别）。特技加速硬件可以使生成速度提高几倍，“实时”数字特技机（如“阿拉丁”）能实现部分特技的实时生成。 非线性编辑节目制作的发展方向 ----随着数字视频和多媒体技术的发展，非线性编辑将趋于更加多样化。数字演播室和虚拟演播室等综合性系统逐渐走向实用；盘式存储设备中新技术的应用，一方面将在台式编辑系统中实现视频信号的无压缩保存，另一方面，由于磁盘体积缩小，容量增大，也使便携式非线性编辑系统的应用成为可能。 ----新型的数字硬盘摄像机将省去磁带素材上载这一必须的工作环节，避免模拟到数字转换和压缩造成的信号损失。真正实现从前期拍摄到后期制作到播出，视音频信号一直以数字的形式存在，整个制作过程中将保持基本一样的高图像质量，没有明显的损失。 ----非线性编辑系统网络功能的增强，将使电视节目的后期制作向网络化协同工作的方向发展。目前，要在网络视频服务器中保存大量的数字化节目素材，真正实现完整意义的视音频数据共享和传输还存在很多困难，但随着与非线性编辑相关的新技术－包括RAID（廉价磁盘冗余阵列）技术、ULTRAATA硬盘接口技术、磁盘材料技术、新型数据总路线IEEE1394技术等不断的新突破，相信在不久的将来能够成为现实。